Temporada 2012-2013 del Palau de les Arts

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La Temporada 2012-2013 del Palau de les Arts rinde tributo a Giuseppe Verdi en el bicentenario de su nacimiento*

de ÓPERA ACTUAL, el sábado, 4 de agosto de 2012 a la(s) 15:44 ·

• Rigoletto, con dirección de Omer Meir Wellber y puesta en escena de Gilbert Deflo, inaugura el séptimo curso lírico en Valencia
• Plácido Domingo presenta un nuevo papel de barítono en I due Foscari, del compositor de Busseto
• Zubin Mehta aborda Otello, con Jorge de León como protagonista, en el VI Festival del Mediterrani
• Riccardo Chailly debuta al frente de la OCV con un nuevo montaje de La Bohème, de Puccini, y la Novena sinfonía, de Beethoven
• Il barbiere di Siviglia, de Rossini, y Die Zauberflöte, de Mozart, completan la séptima temporada del centro de artes valenciano 
• El Centre de Perfeccionament Plácido Domingo estrena en octubre su primera zarzuela, El dúo de ‘La Africana’, de Fernández-Caballero

Valencia (4-8-2012).- La Temporada 2012-2013 del Palau de les Arts Reina Sofía rinde tributo a Giuseppe Verdi (1813-1901) en el bicentenario de su nacimiento con las óperas Rigoletto, I due Foscari y Otello.

El director musical de la Orquestra de la Comunitat Valenciana, Omer Meir Wellber, inaugura el próximo 10 de noviembre el séptimo ejercicio lírico del enclave cultural valenciano con Rigoletto.

El melodrama verdiano, con libreto de Francesco Maria Piave, se presenta en la celebrada producción del ‘regista’ flamenco Gilbert Deflo para La Scala de Milán en los años noventa, que ha restaurado el Teatr Wielki de Varsovia.

En el equipo artístico figuran Ezio Frigerio (escenografía) y la ganadora de un Óscar Franca Squarciapino (vestuario), conocidos del público valenciano por sus trabajos en Simon Boccanegra, el primer Verdi que representó el Palau de les Arts en 2007.

Tras el éxito cosechado por su participación en el Il trovatore en el pasado Festival del Mediterrani, el barítono onubense Juan Jesús Rodríguez interpreta en Valencia a Rigoletto, el bufón jorobado de la corte del Ducado de Mantua.

El maestro Wellber, que ha dirigido este título en la última edición del prestigioso Wiener Festwochen, ofrece un total de seis funciones los días 10, 13, 16, 18, 21 y 24 de noviembre.

Riccardo Chailly protagoniza la oferta lírica del Palau de les Arts en el mes de diciembre. El titular de la Gewandhaus de Leipzig debuta, finalmente, al frente de la OCV con un nuevo montaje de La Bohème, de Puccini.

El director milanés presenta un reparto integrado por nuevos valores del panorama lírico para este montaje fresco y joven, con referencias al impresionismo pictórico, según avanza el turinés Davide Livermore (director de escena, y autor de la escenografía y la iluminación).

El enclave cultural valenciano ha programado siete funciones de esta coproducción con la Ópera de Filadelfia los días 2, 5, 8, 12, 15, 18 y 21 de diciembre. En la última representación de La Bohème, será el veronés Andrea Battistoni quien vuelva a dirigir a la Orquestra de la Comunitat Valenciana.

Plácido Domingo se convierte en la estrella indiscutible del Palau de les Arts en los meses de enero y febrero con un nuevo papel de barítono en su inmenso repertorio. Bajo la batuta de Omer Meir Wellber, el cantante debuta en Europa como Francesco Foscari, duque de Venecia, en I due Foscari, que inaugura oficialmente el Año Verdi en el centro operístico de Calatrava el 24 de enero.

El ascendente director de escena estadounidense Thaddeus Strassberger presenta esta coproducción valenciana con Los Angeles Opera, el Covent Garden londinense y el Theater an der Wien austriaco.

En el reparto, Plácido Domingo estará acompañado por emergentes estrellas del panorama operístico, entre las que destaca la prometedora soprano china Yu Guangun (Lucrezia Contarini), flamante ganadora de la última edición de Operalia, celebrada el pasado mes de junio en Pekín.

El Palau de les Arts acoge seis representaciones de esta ópera en tres actos, ambientada en las intrigas políticas de la Venecia de mediados del S. XV, los días 24, 27 y 30 enero, y 2, 5 y  8 de febrero de 2013.

Damiano Michieletto regresa con un nuevo Rossini a Valencia tras sus éxitos con sus visiones frescas y desenfadadas de las óperas del compositor de Pésaro La scala di seta y L’italiana in Algeri, para el Centre de Perfeccionament Plácido Domingo.

El director veneciano estrena en España su colorista versión de Il barbiere di Siviglia, que realizó, con aplauso de público y crítica, en 2010 para el Grand Théâtre de Gèneve, en Suiza.

Omer Meir Wellber, en el foso, aborda su primera ópera rossiniana en el Palau de les Arts, que cuenta con el barítono Mario Cassi en el papel de Figaro y que se representa los días 28 de febrero y 3, 6, 9, 12 y 15 de marzo en la Sala Principal del enclave cultural.

Después de la excelente acogida del público valenciano de la Trilogía Mozart - Da Ponte, el Palau de les Arts Reina Sofía cerrará su oferta lírica para la Temporada 2012-2013 con Die Zauberflöte (La flauta mágica), la ópera más representada del genio de Salzburgo con una producción del británico Stephen Medcalf para el Teatro Regio di Parma.

El enclave cultural de la ciudad de Valencia ofrecerá seis funciones del Singspiel mozartiano los días 14, 18. 21, 24, 27 y 30 de abril.

Chailly dirige la Novena, de Beethoven

         Encumbrado por su ‘revolucionaria’ integral de Beethoven con la Gewandhaus de Leipzig, Riccardo Chailly inaugurará la oferta sinfónica 20120-2013 del Palau de les Arts. Al frente de la Orquestra de la Comunitat Valenciana, el maestro milanés ofrecerá dos conciertos con la Novena sinfonía de Beethoven en el atril, los días 14 y 16 de diciembre.

         El Auditori del edificio de Santiago Calatrava volverá a reunir a figuras consolidadas y directores emergentes en su séptima temporada, que incluye conciertos con Plácido Domingo y el titular de la OCV, Omer Meir Wellber, en el podio.

Asimismo, el 16 de febrero de 2013, el madrileño Guillermo García Calvo, uno de las batutas nacionales de mayor proyección dirigirá por primera vez OCV.

Por su parte, otra nueva promesa, el venezolano Rafael Payare, reciente ganador de la Malko Competition con Lorin Maazel como presidente del jurado, cerrará el ciclo de conciertos del Palau de les Arts el 12 de abril.

Primera zarzuela del Centre de Perfeccionament Plácido Domingo

La zarzuela regresa en octubre a la programación del enclave cultural valenciano con la primera incursión del Centre de Perfeccionament Plácido Domingo en este género.

Emilio Sagi, tras sus producciones para Valencia de las zarzuelas La Bruja y El rey que rabió, estrena en el Palau de les Arts su montaje de El dúo de ‘La Africana’, de Manuel Fernández-Caballero, que realizó para el Teatro Arriaga de Bilbao. 

         Los jóvenes artistas del Centre de Perfeccionament, bajo la dirección de José Miguel Pérez Sierra, presentan esta obra el 6 de octubre en el Teatre Martín i Soler, con otras cuatro representaciones programadas los días 8, 10, 11 y 13 de ese mismo mes.

Nueva jornada de Puertas Abiertas

         El Palau de les Arts Reina Sofía ahonda en sus actividades para todos los públicos con una nueva edición, el próximo 23 de septiembre, de su ya multitudinaria Jornada de Puertas Abiertas. Además de las visitas guiadas y otras actividades de libre acceso, el valenciano Rubén Gimeno se presenta ante la OCV con un concierto gratuito, con obras de Mozart, Haydn y Beethoven en el programa.

         Asimismo, el centro operístico potencia su oferta cultural para la Temporada 2012-2013 con un amplio programa educativo, que incluye funciones didácticas, encuentros magistrales, así como nuevas iniciativas para dar a conocer su actividad y contenidos al público del futuro.

         Recitales, música de cámara, lecturas dramatizadas, conferencias y exposiciones completan la oferta artística del Palau de les Arts.

Avance del VI Festival del Mediterrani

         Zubin Mehta inaugurará el 1 de junio una nueva edición del Festival del Mediterrani con Otello, de Verdi, con Jorge de León en el papel protagonista.

El maestro de Bombay dirigirá dos conciertos sinfónicos en esta cita de referencia en circuito de festivales de verano.

*Nota facilitada por el Departamento de presna del Palau de Les Arts de Valencia

Nuit d'ivresse et d'extase infinie!

 Énée et Didon, de Pierre Narcisse GUÉRIN, 1815, Museo del Louvre, París

Hoy me apetecía escuchar Nuit d'ivresse, el  bellísimo dúo de amor del cuarto acto de Les Troyens, de Hector Berlioz. Como no me decidía por ninguna versión en concreto, he optado por buscar unas cuantas en youtube. ¿Me ayudáis a elegir?

DIDON, ÉNÉE

Nuit d’ivresse et d’extase infinie!
Blonde Phœbé, grands astres de sa cour,
Versez sur nous votre lueur bénie;
Fleurs des cieux, souriez à l’immortel amour!

DIDON

Par une telle nuit, le front ceint de cytise,
Votre mère Vénus suivit le bel Anchise
Aux bosquets de l’Ida.

ÉNÉE

Par une telle nuit, fou d’amour et de joie
Troïlus vint attendre aux pieds des murs de Troie
La belle Cressida.

DIDON, ÉNÉE

Nuit d’ivresse et d’extase infinie!
Blonde Phœbé, grands astres de sa cour,
Versez sur nous votre lueur bénie;
Fleurs des cieux, souriez à l’immortel amour!

ÉNÉE

Par une telle nuit la pudique Diane
Laissa tomber enfin son voile diaphane
Aux yeux d’Endymion.

DIDON

Par une telle nuit le fils de Cythérée
Accueillit froidement la tendresse enivrée
De la reine Didon!

ÉNÉE

Et dans la même nuit hélas! l’injuste reine,
Accusant son amant, obtint de lui sans peine
Le plus tendre pardon.

DIDON, ÉNÉE

Ô nuit d’ivresse et d’extase infinie!
Blonde Phœbé, grands astres de sa cour,
Versez sur nous votre lueur bénie;
Fleurs des cieux, souriez à l’immortel amour!

Marisa Ferrer y Jean Giraudeau

Vídeo de AlmaWinemiller

Giulietta Simionato y Mario del Monaco (en italiano)

Vídeo de Addiobelpassato

Shirley Verrett y Nicolai Gedda

Vídeo de operalover9001

Régine Crespin y Guy Chauvet

Vídeo de AlmaWinemiller

Janet Baker y Jon Vickers

Vídeo de dimitrovajunkie

Tatiana Troyanos y Plácido Domingo

Vídeo de mrigadava

Roberto Alagna y Angela Gheorghiu

Vídeo de ceb2633

Susan Graham y Gregory Kunde

Vídeo de ruizdechavez

COME IN!, de Vladimir Martynov

Un sabio errante de una época pretérita le dijo a su alumno: "Intenta acceder al interior de tu corazón -allí verás el mismísimo santuario celestial. Ambos son uno y el mismo: A los dos se accede por la misma puerta. Las escaleras que llevan al reino de los cielos están dentro de ti -se ocultan en el interior de tu alma". Y es verdad: Toda nuestra vida no es sino el intento de encontrar esa entrada maravillosa. Todos nuestros actos no son sino una humilde llamada a esa puerta oculta. Nuestra única esperanza es que quizás llegue un día en el que, como respuesta a nuestra llamada, oiremos una voz que diga: ¡ADELANTE! Porque está escrito: "Llamad y se os abrirá".

De esta forma, mística, religiosa, ingenua tal vez, definió el compositor Vladimir Martynov (1946) su obra COME IN!, compuesta en 1988. ¿Y como podemos definir dicha obra? Pues como mística, religiosa y quizá ingenua. Pero muy hermosa.

Escucharemos los dos primeros movimientos interpretados por Tatiana Grindenko al violín y el Ensemble Opus Posth.


Vídeo de iping507

Canciones encadenadas XXVII: Dúos hombre / mujer

Tras dejar, hace un par de meses, a The Beautiful South cantando Perfect 10 a dos voces, vamos a escuchar nuestras propuestas para esta nueva entrada de las canciones encadenadas dedicada a los dúos en los que un hombre y una mujer se reparten la melodía, y de paso demostraremos que cuando un hombre y una mujer se juntan para cantar hay muchas probabilidades de que la mujer sea Ella Fitzgerald, y desgraciadamente muy pocas de que el hombre sea Tom Jones.

Abre la tanda Josep con Mark Knopfler y Emmylou Harris cantando Belle Star, del disco All the Roadrunning.


Vídeo de DogSwede1

Kalamar nos advierte de la cursilería que nos espera en este vídeo: Barbra Streisand y Barry Gibb, ahí es nada, cantando Guilty.


Vídeo de flaviasantos

Baltolkien opta por un popurrí de canciones de la película Moulin Rouge titulado Elephant Love Medley.


Vídeo de TheLeonBM

Atticus nos trae la primera de las tres intervenciones de la gran Ella Fitzgerald en este hilo, y posiblemente la más grande de todas, porque la acompaña nada más y nada menos que Tom Jones, con ese traje y ese peinado y esa hamaca, cantando Sunny de Bobby Hebb. Cualquier cosa buena es susceptible de mejorar si incluye a Tom Jones.


Vídeo de barda1989

Gracias a la elección de José Luis volvemos a tener con nosotros a Ella Fitzgerald, esta vez con Frank Sinatra, interpretando Can't We Be Friends. Que Frank Sinatra cantaba muy bien, es cierto, pero claro, no era Tom Jones. Ni tenía una hamaca, se contentaba con una silla.


Vídeo de trumpetboy1955

Para no perder la costumbre, Barbebleue nos trae a Frank Zappa cantando Valley Girl con su hija Moon Unit en el papel titular. Sí, la hija mayor de Frank Zappa se llama Moon Unit. Lo que convierte los nombres de sus hermanos, Dweezil, Ahmet y Diva, en casi normales.


Vídeo de Jieweef

De la mano de Allau nos llega esta versión de Oh Lonesome Me, de Don gibson, interpretada, así como sin muchas ganas, por M. Ward y Lucinda Williams. La verdad es que el ritmo comatoso no le sienta nada mal a esta canción.


Vídeo de kasroa

Sacra se estrena en el juego de las palabras trayendo a una de las pocas personalidades de la historia universal que pueden igualar en grandeza a Tom Jones: Adriano Celentano, sustituyendo a Alberto Lupo al lado de Mina en esta versión de Parole, parole. Al final, igual que en el cuento de Caperucita Roja, aparece el Lupo.


Vídeo de swan5046

Glòria elige Something Stupid, intepretada por Frank Sinatra y su hija Nancy. Era una de las dos opciones que yo barajaba para esta entrada, aunque estaba convencido de que alguien se me iba a adelantar, es una canción demasiado bonita como para no ser elegida.


Vídeo de nik0la007

La elección de Joaquim es otro dúo entre padre e hija: Unforgettable, cantada por Nat King Cole y Natalie Cole. Hay que reconocer que los ingenieros de sonido hicieron un gran trabajo y consiguieron que ambas voces sonasen como si hubieran cantado juntos, cuando la realidad es que Natalie grabó su parte en 1990, veinticinco años después de la muerte de su padre.


Vídeo de ivyfield

Assur no opta por un dúo, sino por un trío: El cant de l'enyor, inspirado en el Misteri d'Elx, intepretado por Lluís Llach, Maria del Mar Bonet y Marina Rossell.


Vídeo de calmosca

Teresa elige a los mexicanos Paquita la del Barrio y Ricardo Arjona cantando Ni tu ni yo.


Vídeo de ArjonaOficial

Y para finalizar, volvemos a tener a Ella Fitzgerald, esta vez con Louis Armstrong, que tampoco es Tom Jones, cantando (mucho mejor de lo que lo hacían originalmente Fred Astaire y Ginger Rogers) una canción de George Gershwin titulada Let's Call the Whole Thing Off. Aunque para muchos no dejará de ser sólamente otra canción de Gershwin, lo que no es poco, para los profesores de inglés como un servidor esta canción se ha convertido en la mejor forma de introducir la fonética y las variantes dialectales en nuestras clases. Por ese motivo, he elegido el vídeo más didáctico que he encontrado, deformación profesional. Por cierto, si tenéis un buen nivel de inglés y sois capaces de seguir la letra notaréis que el autor del vídeo se ha dejado una palabra por ilustrar, posiblemente porque no la ha reconocido, justo entre vanilla y chocolate, strawberry. La palabra en cuestión es sasparilla, deformación de sarsaparilla, que significa, obviamente, zarzaparrilla.


Vídeo de MrWinkie70

Y ahora vamos a ponerlo difícil para la próxima entrega. Ya que yo utilizo esta canción en mis clases porque creo que mis alumnos pueden aprender algo de ella, vamos a pensar en canciones que nos hayan enseñado algo: un idioma, un verso que ha pasado a formar parte de nuestro vocabulario habitual, un baile, una actitud ante la vida... Ya sé que es pedir mucho, pero pensad que al ritmo al que actualizo el blog posiblemente tendréis meses para encontrar una canción que cumpla esta característica.

Il Trovatore, un gran Verdi en les Arts

Gran tarde de ópera la de ayer para aquellos que decidimos dar preferencia a lo musical sobre lo deportivo. En el Palau de les Arts, dentro del contexto del V Festival del Mediterràni, se ofrecía la tercera de las funciones de Il Trovatore, con un reparto muy atractivo y la garantía de calidad que proporcionan el maestro Mehta a la batuta y los cuerpos estables del teatro valenciano.

De Zubin Mehta dirigiendo Il Trovatore sólo se puede esperar la excelencia, y eso fue lo que nos ofreció. Su dirección fue de manual, enérgica sin ser excesiva cuando así lo exige la partitura, lírica en los momentos adecuados, buscando siempre la pura belleza de los sonidos y facilitando la labor de los cantantes con un manejo virtuosístico del volumen y las dinámicas. Es el primer Verdi que Mehta dirige en Les Arts y esperemos que no sea el último. De la orquesta y el coro nada que decir excepto las habituales alabanzas que tan justamente reciben ambos cuerpos en este y en otros blogs cada vez que actúan. Que sigan así por muchos años.

El altísimo nivel de la orquesta y el coro tuvo su justa respuesta entre los solistas, si bien cabe destacar en la parte negativa al barítono Sebastian Catana, a quien sólo se puede poner en el haber una voz de volumen más que suficiente. En el debe, todo lo demás, desde la emisión ogresca e irregular a las continuas rupturas de la línea de canto. Su Conte di Luna está en las antípodas de la clase y la elegancia que páginas como Il balen del suo sorriso requieren. A pesar de todo, fue amplia e incomprensiblemente aplaudido por el público valenciano.

En lo positivo, lo mejor fue la soprano Maria Agresta, una joven cantante en plena ascensión a la que conocí, como tantos, a través del blog In Fernem Land cuando sustituyó a Sondra Radvanovsky como Amelia en I vespri Siciliani en Turín. Si en vídeo me gustó, ayer en directo me maravilló. Su voz es muy bella, sana, ancha y homogénea y su canto elegante y comunicativo. Si a ello le unimos la resolución impecable de las agilidades y los adornos, incluido un uso del filato que recuerda, salvando las distancias,  a las grandes Leonoras de otros tiempos, el resultado no puede merecer menos de un sobresaliente. Una voz verdiana a tener muy en cuenta en el futuro.

Jorge de León, que está debutando en el papel de Manrico en estas funciones, posee una voz impresionante, como puede corroborar cualquiera que lo oiga. Presenciar como se va expandiendo su caudal sonoro a medida que sube al agudo, timbrado y squillante, es algo tan poco habitual que sólo por ello valdría la pena ir a escucharle. Su Manrico, por tanto, comparte características con los que nos dejaron para la posteridad otros tenores dueños de voces privilegiadas como Mario del Monaco o Franco Corelli, para lo bueno y para lo malo. Estamos, por tanto, ante uno de esos Manricos que brillan más en Di quella pira que en Ah si, ben mio, para entendernos. Lo cual, por otra parte, es muy válido, siempre que la pira en cuestión sea de las que levantan al público de sus butacas, y lo fue.

Tanto la mezzo Ekaterina Semenchuk (Azucena) como el bajo Liang Li (Ferrando) cantaron correctamente, pero sin llegar a hacer sombra a los dos protagonistas de la tarde. Me habría gustado algo más de oscuridad en la voz de Semenchuk y algo más de personalidad en la de Li, pero bueno, no son carencias tan graves. A destacar los cuatro cantantes del Centre de Perfeccionament Plácido Domingo que se encargaron de los papeles menos importantes y lo hicieron más que bien, sobre todo los dos primeros: Ilona Mataradze (Ines), Mario Cerdá (Ruiz), Leonard Bernad (Gitano) y Jesús Álvarez (Mensajero).

La puesta en escena de Gerardo Vera, la verdad, me dejó bastante indiferente. No es un horror estético, aunque por momentos tanta plancha metálica se acerque a ello, ni aporta mucho a la ópera más allá de una discreta efectividad. Está pensada para ser usada también en la Medea que se va a estrenar esta misma semana y efectivamente, vale igual para Il Trovatore que para Medea, para Norma o para Elektra, por decir sólo algunos títulos, siempre que el espectador no sea de los que se llevan las manos a la cabeza ante el más nimio desvío respecto a lo escrito en el libreto. Sí, Manrico lleva un fusil; sí, el Conde lleva un uniforme de oficial prusiano; pero vamos, nada que no estemos ya hartos de ver en tantas y tantas puestas en escena. Y, es justo decirlo, algunas escenas son muy vistosas, como la última, con las celdas de dos alturas en escorzo. Lo peor, para mí, una pobre dirección de actores, especialmente patente en los movimientos (o mejor, su ausencia) de Jorge de León, que canta gran parte de sus intervenciones plantado en mitad del escenario con los brazos pegados al cuerpo.

AMICS DE L'ÒPERA I DE LES ARTS DE LA COMUNITAT VALENCIANA

El pasado viernes 1 de junio de 2012, un grupo de aficionados a la ópera, llenos de esperanza e ilusión, nos reunimos en la pasarela de acceso al Palau de les Arts de Valencia para formalizar la constitución de una asociación cultural independiente y sin ánimo de lucro, cuyo objetivo principal es el de apoyar la actividad operística en el Palau de les Arts y en toda la Comunitat Valenciana, movidos por nuestra confianza en la capacidad de la sociedad civil para asociarse y para convertirse en un instrumento activo de progreso mediante la reivindicación de sus intereses, con la íntima convicción de que la ópera, la música y la cultura en general, enseñan al ser humano a pensar haciéndolo más libre.

 

La asociación Amics de l'Òpera i de les Arts de la Comunitat Valenciana (AOA_CV) quiere ser un punto de encuentro para los aficionados, promoviendo la difusión y el conocimiento de la actividad lírica, impulsando la participación de la sociedad valenciana en dichas actividades y reivindicando la asignación de recursos públicos suficientes a nuestras instituciones culturales para la promoción de la ópera,  acordes a la relevancia que esta disciplina artística ha alcanzado en los últimos años en la Comunitat Valenciana.

En definitiva, se trata, por un lado, de canalizar nuestras aspiraciones de forma efectiva, consiguiendo que la voz del aficionado sea escuchada; y por otro, de apoyar a nuestras instituciones culturales para que guíen su actividad por criterios técnicos y artísticos y puedan conseguir los recursos necesarios para alcanzar logros significativos en el ámbito operístico.

Momento de la firma de los Estatutos de la Asociación

Por ello, animamos a todos los amantes de la ópera a que, desde este momento, se unan  a nosotros en este proyecto, para lo cual tan sólo tienen que visitar la web de la AOA_CV (www.amicsopera.org), en la que se recoge toda la información necesaria para asociarse y desde donde se irán reseñando puntualmente las actividades que se vayan programando.

Rompiendo cadenas con Beethoven

Hace poco, los amigos José Luis y Kalamar tuvieron a bien acordarse de este blog a la hora de concederle el premio Liebster blog. Dicho premio funciona como una cadena, cada uno de los premiados debe a su vez premiar a otros cinco blogs. Un premio siempre es algo agradable, pero el tema de las cadenas es algo que ya probé una vez y no me atrae, así que decidí no seguirla. Sin embargo, los blogueros del vecindario internáutico-musical han tenido la feliz idea de acompañar sus entradas con un vídeo musical que ilustrase algún aspecto relativo a los premios en cuestión, y eso sí que no voy a dejar de hacerlo. Por eso vamos a dejar que sea Christa Ludwig quien rompa la cadena, en su caso la que retenía a James King en este Fidelio de 1963 dirigido por Arthur Rother. Espero que Kalamar, José Luis y todos los demás disfrutéis con este coro final de la maravillosa ópera de Beethoven, que es una auténtica inyección de ganas de vivir.


Vídeo de 1964fidelio